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伦勃朗何为变成理论的主人公伦勃朗美工水彩画

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  原标题:这场美工的“戏剧表演”,伦勃朗何为变成主人公?  文/AdrianSearle编译/钱雪儿  4月12日至5月16日,展览会“自身的虚像”在纽约高古轩画苑举办,展览会以伦勃朗后半生知名的一副自画像为关键,并展现包含安迪・沃霍尔、杰夫・昆斯、辛迪・舍曼等美工的自画像或摄影图片。 在《卫报》造型艺术评论员艾德里安・西勒(AdrianSearle)来看,和伦勃朗对比,展览会中别的美工莫不相形见绌。 在他的眼中,伦勃朗的美术作品有着这种跨越语境、无以伦比的现实感。

  弗朗西斯・培根肉(FrancisBacon)、安迪・沃霍尔(AndyWarhol)、杰夫・昆斯(JeffKoons)和辛迪・舍曼(CindySherman)等的肖象著作与伦勃朗(Rembrandt)后半生优秀的自画像邻近,只有,伦勃朗的那幅显而易见“优越感”最大。

  伦勃朗后半生的自画像历经夹层玻璃相框的装裱,静放置纽约高古轩画苑一边深灰色展墙的管理中心。

一般,一幅画悬架于汉普特斯西斯生态公园北边的肯伍德独栋别墅里,和盖恩斯伯勒绝佳的肖像画《豪伊妻子》(LadyHowe)、一副维米尔著作及其各种各样16、21世纪的水彩画共享资源一室。 但这无关痛痒。

这次,它又被悬架在一边灰墙壁,周边没有的家俱“挡道”,高古轩画苑从英国文化遗产保护组织(EnglishHeritage)拿来了一幅著作。

一幅作于1665年的自画像和很多当代艺术家的著作一块儿,占有了全部画苑,这种著作大多数来源于画苑个人收藏。   我的第一次看到一幅画是50很多年前的事。 投影在脸孔和遮阳帽上的光亮,他背后的2个残缺不全的环形,及其毕加索嘴中的“他那热胀冷缩犹如双眼”。 伦勃朗就是说全部展间里的“热胀冷缩”。

即便在你视野范畴以外,即便你一直在转角处,或者画苑里的另一个某一地区,你也了解他在那里,如果你在看格哈德・里希特(GerhardRichter)、理查德・普林斯(RichardPrince)或者多拉・马尔(DoraMaar)的肖像画时,伦勃朗在你的记忆里难以释怀。

你愿意看毕加索?这儿有他的最终一副自画像:1个“颅骨”从他1972年的素描画中闪过出去,向你笑容。

画连用炭笔草率画下的嘴唇基本上能够和伦勃朗画里领口一部分的刮痕“匹敌”――它是整副画里不同寻常的某处,伦勃朗将会这里举起调色刀或者用画笔工具的后端开发在未干的色浆里鲁莽地划来划去。

  伦勃朗自画像与卢西安・弗洛伊德(LucienFreud)、弗朗西斯・培根肉(FrancisBacon)、海瑞朗・梅普索普(RobertMapplethorpe)的著作及其安迪・沃霍尔(AndyWarhol)的这件幅度自画像住在一起。

另一副后半生沃霍尔的自画像尺幅更大,画中的美工戴着可怕的假脏辫,从相邻的室内空间“怒视”着伦勃朗。

培根肉和弗洛伊德看上去则满脸凑合。

不论是戴着假脏辫的沃霍尔是穿着罩衫和毛皮大衣、头鸭舌帽的伦勃朗,这俩位都好像为某个场所开展了用心穿着打扮。 美工的自画像或者自拍照终究是这种演出,即便她们装作那并不是。 可能在她们尝试尽量地主要表现出大自然和以诚相待时更为这般。 因而,全场展览会宛如一场戏剧表演。

而伦勃朗手上那俗不可耐的绮丽和陈旧让所有人都相形见绌。

看来展的人纷至沓来。 也许你要想找找达米安・赫斯特(DamienHirst)在哪儿?看来看看――相片上的美工年青而开心,边上则是1个断掉。   有部分著作毫无疑问是对伦勃朗的献给。 杰夫・昆斯的《凝望球(伦勃朗自画像)》被刻意置放在看不见进行漫画作品的创作的地区。

格伦・布郎(GlennBrown)和辛迪・舍曼则效仿了某些古典风格高手的神情和衣着。

布郎的肖象仿效了格列柯,而戴着痛苦面具的舍曼则一样穿行了r间的江河。

美国美术家纳撒尼尔・玛丽・奎因(NathanielMaryQuinn)作于2019年的自画像《伦勃朗以后》(AfterRembrandt)则侵吞了伦勃朗的毛皮运动外套和衬衣。

只有,这任何归根结底都比不上伦勃朗。 终究,在当今找寻可以与伦勃朗匹敌的美术家是难以实现的,由于找不到那样的人。

不知道何因,他的自画像有种现实感,好像就在此时此地。 这简直一条奇特的迷题。

  展览会“自身的虚像”从4月12日不断至5月16日。

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